Без ковида и политики

Культурная жизнь не свободна от влияния времени. Из-за пандемии остановилась музыкальная и театральная деятельность; из-за партийного противоборства и обострения международных отношений искусство стало наряду с правовой и финансовой системами инструментом гражданской войны и новой Холодной войны.

Но в этом году во время ставших национальной традицией фестивалей в Леноксе мне не довелось слышать политических призывов и деклараций, голосов протеста и поддержки. В гостинице и ресторанах я не слышал имён Трампа, Байдена и других персонажей нынешнего театра абсурда и хаоса. Никто не спрашивал меня о России и Украине, о Путине и Зеленском; в прошлом году любой разговор, как только узнавали что я из Москвы, включал эти вопросы и предполагал необходимость выслушать бескомпромиссные убеждения собеседника на эти темы.

Звёзды музыкального фестиваля в Танглвуде Йо Йо Ма, Эммануил Акс, Леонидос Кавакос, дирижёр Бостонского оркестра Анрес Нельсон, Рене Флеминг, Джошуа Белл, Даниил Трифонов, “Эмерсон струнный квартет”. На открытии фестиваля Трифонов, завоевавший широкое признание в Америке, играл концерт Прокофьева, оркестр исполнил симфонию Чайковского. В фестивале участвовали, как и в прошлые годы, дирижёры Анна Ракитина и Дима Слободянюк, выпускники советских музыкальных школ. В программе и составе исполнителей никакой политической подоплеки.

Высокий исполнительский уровень участников фестиваля, крупнейшего в Америке, не вызывает сомнений. Замечу лишь, и я не одинок в своём мнении, что исполнение симфоний Бетховена силами, пусть и блистательного, трио перед многотысячной аудитории обескураживает. Впрочем, публика была в восторге и бурно аплодировала даже между частями.

Фестиваль включает много поп-музыки, джаз, “альтернативные жанры”, киномузыку: “Гарри Поттер”, “Звёздные войны”. Всё это не для меня, не видел и не слышал, благо одновременно в округе есть много других интересных событий.

Но однажды мы с моей спутницей жизни не избежали катастрофы – в этот вечер, не найдя другой возможности, поверив пояснениям любезной девушки в информационном центре что это не рэп, не хип-хоп, мы решили послушать ансамбль “Трейн”. Участники группы были нормально одеты, без татуировок и металла в носу, но оглушающие на вынос мозга децибелы, от которых дикие звери сошли бы с ума, выгнали нас через несколько минут. Последователей было немного. Шёл проливной дождь, кроме обладателей билетов под крышей, тысячи поклонников тщетно искали укрытие под зонтами, но не расходились. Билеты а этот сеанс мазохизма стоили по 150 долларов и все были распроданы.

Помимо Танглвуда, в Ленноксе и окрестностях много других музыкальных сцен, есть Опера на берегу озера, в этом году “Богема”, “Кандид”, “Ромео и Джульетта”, “Роландо”, много джазовой и музыки популярных жанров.

Во всемирно известном балетном центре  “Джейкоб пиллов” перед каждым представлением традиционно отдают должное памяти об индийских племенах, когда-то обитавших на этой Земле, но в этот раз не довелось как в прошлые годы слушать о правах расовых и сексуальных меньшинств.

Достойно выступил “Тулса балет” – высокая профессиональная школа танца, умелая традиционная хореография. Закончить выступление на открытой сцене помешал дождь, и мы перешли к  закрытому театру. Программа обещала французский хип-хоп, в котором я, наблюдая эволюцию мышления и поведение моих студентов, вижу эффективное средство разрушения фундаментальных основ цивилизации, но печальное любопытство, как Франция, страна высочайших культурных традиций, родина классического балета, капитулирует перед натиском нового мира, побудило посмотреть спектакль. Не берусь судить, что сказали бы Люлли и Петипа, но “Compagnie Kafia” в хореографии Моурада Мерзоуки произвёл ошеломляющие впечатления. Виртуозное атлетическое искусство, дополненное яркой  музыкой и святовым дизайном, стирает границы реального и фантазии. Создатели спектакля выполнили свою задачу: “Показать поэзию в теле артиста балета”. Только, по-моему, к хип-хопу всё это отношения не имеет. Скорее, это напоминает знаменитый французский цирк дю Солей с его феноменальными актерами-атлетами, виртуозной хореографией, музыкой и дизайном.

Театр “Шекспир и компания” показал в этом сезоне “Генри IV и “Сон в летнюю ночь”, “Гамлет”, а также “Балкон Голды” – о Голде Мейер, эмигрантке из России, американской учительнице, четвёртом премьер-министре Израиля. Зрителю есть о чём задуматься и расчувствоваться, сопоставив великие надежды и ожидания в первые годы создания еврейского государства и нынешнее время внутреннего раскола и нарастающего в мире антисемитизма.

В программе фестиваля был спектакль “Заборы” афроамериканского драматурга Августа Вилсона. Пьеса завоевала “Пулитцера”, “Тони” и множество других наград, прошла на сценах ведущих театров страны, послужила сценарием фильма, получила много похвальных рецензий. Но я опасался что в нынешней атмосфере это будет очередная агитка в духе “Критической расовой теории”.

Главный персонаж Трой Мэксон мечтал о спортивной карьере, но большой спорт для чёрного был в его время недоступен. Он играл в Негритянской лиге, отбывая тюремный срок за убийство при грабеже. На свободе он стал первым в Питтсбурге чёрным водителем мусорного грузовика. В своём доме он хозяин, деспротично требует почтения от детей и жены, но семейные отношения разрушились, когда у него рождается внебрачная дочь.

Политкорректность, расовая демагогия не повлияли на пьесу и ее постановку, это мощная  реалистическая картина жизни чёрной Америки без фейков и пропаганды. В спектакле Кристофера Эдварса главную роль играет “ранней”, (так на афише и в программе, мне не удалось выяснить происхождение псевдонима). Весь актёрский состав блистателен, спектакль потрясающей убедительности, и  “ранней” самый великий мастер театра, которого мне довелось увидеть в Америке. Впечатление ещё более усилилось, когда мы поговорили после спектакля. Удивительная для человека сцены скромность, естественность, живёт где-то в глубинке Техаса, ни обид, ни претензи, ни амбиций не видно.

Впечатление от спектакля не ограничено актёрским мастерством и достоинствами пьесы. На сцене чёрные, в зале все белые, у зрителей слёзы на глазах, долгие восторженные овации, и всё это без демагогии о справедливости, правах и равенстве, продвижения прогрессивных идей – всё решает талант и преданность своему делу. Великая школа мудрости для моноэтнической страны, если бы только поняли и выучили уроки.

Замечу также, что когда сегодня в угоду химерам политкорректности из библиотек и со сцены изгоняют классику за неподходящие времени словарь и образы, пьеса правдиво воссоздаёт язык, отношения, типажи и среду, ничего не утаивая и не спрашивая.

Моё повествование будет не полным, если не сказать о маленькой гостинице “Whistler Inn”, где мы провели неделю. Архитектура и мебель английского тюдора, живопись и скульптура, старинный “Стейнвей”, часы с курантами, библиотека в тысячу томов представляют элегантную атмосферу ушедшей эпохи. Хозяева знатоки истории, искусства, литературы, авторы книг, объездили полмира. И гости с близкими интересами. Каждый завтрак – салон с беседами о музыкальных, балетных и театральных впечатлениях, литературе, искусстве, ни слова о политике.

Леннокс островок западной цивилизации, открытый достижениям мировой культуры. Здесь постоянно живёт около 2000 человек, средний возраст 62 года. На лето приезжают 25000 живущих временно, около 100000 посещают в течение сезона концерты и спектакли. На сценах произведения и исполнители разных стран и народов, но среди слушателей и зрителей не менее 95% белые. Ни о какой предубеждённости, войне культур здесь и речи быть не может. Хотя целью моих поездок в Леннокс всегда была музыкальная классика, спектакль по пьесе афроамериканского драматурга в исполнении афроамериканских актёров моё самое сильное впечатление сезона и память навсегда.